MIEDO EN LA CIUDAD DE LOS MUERTOS VIVIENTES (Lucio Fulci) / 1980: Christopher George, Catriona MacColl, Carlo De Mejo, Antonella Interlenghi, Giovanni Lombardo Radice, Daniela Doria, Fabrizio Jovine, Luca Venantini, Michele Soavi, Venantino Venantini, Enzo D´Ausilio, Janet Agren.

 

   Un sacerdote impío se suicida en un cementerio de un pequeño pueblo llamado Dunwich (uno de los homenajes a H. P. Lovecraft que incluye la película. Además, si nos fijamos en el sonido, en ocasiones podremos oír el singular canto de las pardelas, que son los pájaros que en “El horror de Dunwich” esperaban a que el alma abandonase el cuerpo de los condenados para llevársela). Con su sacrificio busca que se abran las puertas del infierno. En otro lugar, una vidente (MacColl), en una sesión de espiritismo, prevé lo que va a suceder, quedándose en estado de coma y siendo enterrada erróneamente con vida. Rescatada de su tumba por un periodista (George), ambos intentarán evitar por todos los medios que el clérigo cumpla su objetivo.

 

   Nos encontramos con otra producción característica de Fulci, para el que siguen sin existir términos medios (o se le ama, o se le odia, consiguiendo que el espectador no permanezca indiferente), padeciendo el film de todas aquellas taras advertidas a lo largo y ancho de su filmografía: Adolece de un lento desarrollo en una historia en la que los personajes van y vienen sin ningún tipo de concierto; su guión es absurdo y carece de sentido (ver el final, sin ir más lejos, con ese grito inexplicable y el posterior fundido a negro), conteniendo diálogos ridículos, con situaciones que no llevan a ninguna parte, y con evidentes lagunas de ritmo; los actores son mediocres (a los habituales del director –MacColl, De Mejo- se suman otros conocidos del género, como el malogrado George –Grizzly, William Girdler, 1976; El día de los animales, idem, 1977; Día de graduación, Herb Freed, 1981; o Mil gritos tiene la noche, Juan Piquer Simón, 1982-, o RadiceCannibal feroz, Umberto Lenzi, 1981; Aquarius, Michelle Soavi, 1987; El engendro del diablo, idem, 1989; o La secta, idem, 1991-)… pero también cuenta con todas las características que enardecen a los seguidores del director (entre los que me hallo): Su atmósfera, sumamente conseguida (hay que reconocer que, sin saber si es habilidad o torpeza, es un genio a la hora de crear clímax aterradores, estirando hasta el límite de lo permisible cualquier situación tensa –véase, sin ir más lejos, la mítica y claustrofóbica escena de la médium en el ataúd, que es rescatada de su encierro, tras unos minutos de tremenda agonía, por el periodista, que utiliza un pico que está a punto de clavar en la cara de la mujer varias veces-); o su habilidad a la hora de manejarse en los escenarios, entornos y decorados que escoge para cada película, sacando partido a presupuestos ínfimos, y dotándolos de un ambiente surrealista, onírico, como de pesadilla (todo el tramo final, que se desarrolla en la ciudad, invadida por una neblina malsana, para culminar en las catacumbas del cementerio, con los protagonistas perseguidos por los muertos que salen de sus tumbas). Por supuesto, la película no se libra de la sobredosis de sangre y tripas habitual de cualquier película de género de Fulci que se precie: Son legendarias las escenas de la chica que vomita sus propios intestinos (es conocida la leyenda que dice que Fulci obligó a la joven actriz a comer tripas de pollo hasta que las nauseas provocaron su regurgitación) en presencia de su novio (un joven Soavi, que luego filmaría las películas mencionadas anteriormente y otras como Mi novia es un zombi, 1994), que no sale mejor parado (su cabeza es estrujada hasta que los sesos saltan por los aires, suerte similar a la que corren George o Interlenghi); la del joven (Radice) cuya cabeza es atravesada por un taladro; amén de lluvias de gusanos; ojos que lloran sangre…

 

   Destacar, finalmente, la inquietante y tétrica partitura de Fabio Frizzi y los escalofriantes FX físicos de Gianetto De Rossi y de maquillaje de Franco Rufino.

 

(6/8)

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