HOST, THE (Joon-ho Bong) / 2006: Kang-ho Song, Hie-bong Byeon, Hae-il Park, Doona Bae, Ah-sung Ko, David Joseph Anselmo, Scott Wilson, Brian Ree.

 

   Un enorme monstruo mutante, producto de los vertidos químicos realizados por un laboratorio al río Han a su paso por Seúl (punto de partida basado en hechos reales, tal y como se explica en uno de los comentarios de la notable edición en DVD), siembra el terror entre los habitantes de las cercanías, los pescadores y los curiosos. Entre las víctimas se encuentra una familia que regenta un kiosco en las cercanías al río y que ve como la pequeña del clan es raptada por la bestia, emprendiendo una marcha con el objetivo de  rescatarla de su terrorífico captor.

 

   Tenía muchísimas expectativas a la hora de ver el filme de Joon-ho Bong (los premios ganados a lo largo de su exhibición en festivales míticos, alzándose con galardones reseñables en Sitges -Mejores FX y Orient Express- y Fantasporto -Película-, y su excepcional acogida en la Quincena de Realizadores de Cannes hicieron que mi esperanza de encontrarme ante algo notable fuese quizá demasiado grande -hay que tener en cuenta que, sin ir más lejos, Cannes encumbró a los altares a esa nadería pretenciosa, marciana, absurda y sin gracia que es Rubber, Quentin Dupieux, 2010, que despertó tantos aplausos y reconocimientos entre los fans a la hora de su estreno, y que ahora, un año después de su boom, vive desterrada en el olvido absoluto-), que se vinieron abajo a los escasos minutos de comenzar el metraje. Está claro que la presentación del monstruo es correcta, con ese ataque en la orilla del río donde se cobra sus primeras víctimas (ojo, que es N.R.M 13 años, así que el que espere ver una sola gota de sangre puede cambiar ya de DVD) y se lleva a la pequeña (ese plano a cámara lenta en el que vemos a la niña siendo agarrada por la cola de la bestia, que a continuación se lanza al agua, es de lo mejor de la película). También la realización del animal, tanto en el plano de los efectos físicos como en los infográficos, obra conjunta de The orphanage (formada por antiguos miembros de Industrial Light and Magic) y Weta Workshop (los genios detrás de los FX de la trilogía de El señor de los anillos), es reseñable, y en cada una de sus apariciones podemos observar el magnífico trabajo de las dos compañías mencionadas. El problema surge cuando vemos a unos personajes poco desarrollados y un tanto, digamos, estúpidos (el padre de la niña es un vago descerebrado y narcoléptico capaz de dormirse en el mismo funeral de su propia hija y de provocar la muerte de su padre debido a su ineptitud -le da una escopeta descargada y le deja frente al ser-; su tía es una tiradora de arco profesional que se pone nerviosa en los momentos más inadecuados -obviamente, no errará el tiro definitivo que ayudará a eliminar a la bestia, en un ejercicio de redención que, de provenir de un filme americano, muchos catalogarían de fantasmada absoluta, pero que en este caso es recibido con loas entusiastas-; su tío es un borrachín que… no hace absolutamente nada, salvo pegarle alguna colleja esporádica al inútil de su hermano; y su abuelo es el único medio normal, pero morirá gracias a la ineptitud de su hijo mayor), o asistimos a situaciones absurdas (el padre cogiendo por error la mano de una niña que no es su hija, y dejando a ésta a merced del monstruo; la ridícula pelea entre los cuatro familiares en el funeral por las víctimas del primer ataque, tirados en el suelo llorando y golpeándose mientras los periodistas los fotografían; o la citada muerte del abuelo) que no pueden ser exoneradas por un final en el que se recupera algo de pulso, con la eliminación definitiva de la mutación gracias a, esta vez sí, la determinación del padre. Decepcionante y pretenciosa (su frase de promoción en España lo dice todo: “Primero fue Tiburón, después Alien y ahora The host”. Más quisiera. Por otro lado, Variety, en un momento psicotrópico, la calificó como “La mejor película con monstruo de la historia”. Y se quedaron tan anchos) en grado sumo.

 

(4/3)

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