EXORCISTA: EL COMIENZO, EL (Renny Harlin) / 2004: Stellan Skarsgard, Izabella Scorupco, James D´Arcy, Remy Sweeney, Julian Wadham, Andrew French, Ralph Brown, Ben Cross, David Bradley, Alan Ford, Antonie Kamerling.

   La precuela de El exorcista, William Friedkin, 1973, que narra el primer encuentro del Padre Merrin con el maligno (hecho que se cita en la película original), no resultó tan indigna y despreciable como ciertos sectores de la crítica quisieron hacer ver. Sus problemas durante el rodaje (el director Paul Schrader fue despedido cuando ya había rodado y montado su propia versión -disponible en DVD para quien quiera comparar- por las consabidas diferencias creativas, aunque lo que sucedió realmente fue que su película no convenció a los productores, al ser excesivamente lenta y carente de escenas de acción y gore), que hicieron que Harlin fuera contratado para, en un principio, rodar nuevos planos (aunque finalmente filmase y remontase prácticamente todo el metraje), y sus lamentables resultados en taquilla motivaron su aura de filme nefasto y maldito.

   Si lo segundo es completamente cierto, lo primero no se corresponde, al menos del todo, con la realidad. Si bien el director finlandés abusa demasiado de los golpes de efecto gratuitos (sustos facilones; repentinos aumentos de volumen); de los excesos sanguinolentos (el bebé, hijo de uno de los jefes de la tribu, que nace muerto, en avanzado estado de descomposición y cubierto de gusanos; el repulsivo primer plano de la cara de Jefferies –Ford-, cubierto de pústulas purulentas y sangrantes; o el hallazgo de éste en la iglesia, crucificado y eviscerado mientras los pájaros devoran sus restos), queriendo provocar más el asco que el terror en el espectador (de hecho, alguno de los momentos citados recuerdan a las tablas de carnicero de Fulci y demás directores italianos); y de los FX digitales poco logrados (algo que ya le había sucedido con los tiburones de Deep blue sea, 1999, y que aquí acontece en la escena en que Merrin es atacado por miles de insectos o en aquella otra en que James –James Bellamy- es despedazado por una horda de hienas infográficas poco realistas -lástima, porque el ataque es terrible y sobrecogedor-), por otro lado, hay escenas en las que mantiene el pulso y la maestría demostrada en entretenimientos como La jungla de cristal 2: Alerta roja, 1990; o Máximo riesgo, 1993 (el inicio, con ese plano que se aleja del superviviente de la batalla, con la cámara desplazándose lentamente y luego cogiendo velocidad, hasta detenerse en un pequeño promontorio, desde el que se observa una gran extensión de terreno con cientos de hombres sacrificados en cruces invertidas clavadas en el suelo; el momento en que un flashback muestra como Merrin ha de escoger a diez civiles para que sean asesinados por los nazis a cambio de no acabar con todos los prisioneros, viéndose obligado a tomar la decisión después de que una niña sea liquidada a sangre fría por un oficial, momento en el que el cura pierde su fe; o el sangriento asalto de la tribu a las trincheras ocupadas por los soldados británicos, en el que los hachazos, empalamientos y disparos se muestran sin reparo), apoyándose en la preciosa fotografía de Vittorio Storaro, sobresaliente en la mayor parte del metraje (el inicio ya mencionado, con el plano desde la colina; los interiores de la iglesia iluminados por la luz del sol; los paisajes desérticos y el emplazamiento de las excavaciones), y que alcanza cotas increíbles en los flashbacks que tiene Merrin de su encuentro con el ejército nazi (atención al tono desgastado y a la bellísima paleta de grises utilizados en los mismos), pero también en la excelente labor de Skarsgard (que ya había trabajado con el director en Deep blue sea), que recrea a un joven y desencantado Padre Merrin en una interpretación próxima al nivel de la de Max Von Sydow en el filme original.

   Lástima que el final carezca por completo de la garra y poderío del de la película de Friedkin, confundiendo efectismo exagerado con terror.

(6/6)

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