BENDICIÓN, LA (Chuck Russell) / 2000: Kim Basinger, Jimmy Smits, Holliston Coleman, Rufus Sewell, Angela Bettis, Christina Ricci, Michael Gaston.

   A la Basinger le encasquetan una niña que resulta ser una enviada de Dios, a la que persigue una secta diabólica, guiada por un lamentable Sewell, para acabar con ella. En medio de este mejunje de tonterías pre-apocalípticas, incoherencias (¿Cómo saca Sewell las balas de la pistola de Kim Basinger sin tocarla?; ¿Cómo colocan a ésta dentro de un coche a toda velocidad en medio de una autopista y en dirección contraria?); profecías varias; asesinatos rituales; golpes de efecto gratuitos (la cabeza cortada de Ricci que cae a los pies de Basinger; los lamentables diablos digitales que salen cuando muere aquella); y moralina barata (Smits pidiendo ayuda a Dios para resolver el caso, apareciendo un limpiador que revive las flores marchitas de la oficina; el ridículo capítulo del vagabundo, con la niña demostrando sus poderes… consistentes en soplar una cerilla que iba a ser lanzada al hombre después de rociarle con gasolina; el abrazo de la pequeña a la chica enferma, que supuestamente la cura; o el apoteósico final, con la chiquilla reviviendo a su madre con la ayuda de unos ángeles que llegan para impartir justicia), tenemos a una Kim Basinger que pasa de ser una escéptica a una creyente confesa por obra y gracia del guionista del folleto religioso de turno; a una Christina Ricci que sale exclusivamente para ser apaleada por los enfurecidos miembros de la secta que no soportan que alguien abandone sus dogmas de fe; y a una niña (Coleman) que sabemos quien es porque tiene el poder de hacer girar cosas (un frisbee, un coche de juguete, platos, la nieve de una bola, … lo que sea. El caso es hacer girar algo), o porque de vez en cuando le da por golpear su cabeza contra las paredes, en una de las películas más tramposas, panfletarias y cargantes vistas en mucho tiempo, que además no tiene problemas para copiar descaradamente a La profecía, Richard Donner, 1976 (lo de la niñera diabólica es de denuncia, al igual que el plano final, con la cámara bajando hasta la niña, que se gira para con una simple mirada hacer que un chico que venía decidido a acabar con su madre se arrepienta y huya corriendo).

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