99.9: LA FRECUENCIA DEL TERROR (Agustí Villaronga) / 1997: María Barranco, Terele Pávez, Ruth Gabriel, Ángel de Andrés López, Gustavo Salmerón, Juan Márquez, Simón Andreu, Pedro Mari Sánchez, Miguel Picazo.

   Lara (Barranco, en el típico papel de husmeadora empeñada en meter las narices en todos los asuntos y lugares lo más turbios posibles aún a riesgo de poner en serio peligro su vida) es la locutora de un programa de radio denominado 99.9 que trata sobre temas relacionados con la parapsicología y los fenómenos extraños. Un día recibe un sobre sin remite en el que se incluye una cinta de video con extrañas grabaciones (la escena en la que la visualiza tiene cierto parecido con otra similar vista en The ring: El círculo, dirigida por Hideo Nakata un año después), en la que se observa a Víctor (Salmerón, que también intervino en El arte de morir, Álvaro Fernández Armero, 2000), su antiguo amante y padre de su hijo, corriendo desnudo por un lugar que no logra identificar. El paquete también contiene información acerca de la muerte violenta del joven, que se produce en circunstancias poco claras en el cementerio de Jimena, el pueblo en el que pasó sus últimos meses de vida. La mujer decide desplazarse al lugar para conocer los motivos reales de la muerte de su ex-pareja.

   Villaronga, un autor completamente alejado del género (de hecho, ésta 99.9 supone su único acercamiento al terror), realizó una película original, con un comienzo notable (esas imágenes deslavazadas, inconexas, en las que observamos a Víctor corriendo de noche desnudo por un bosque, y que se mezclan con otras de Dolores -una Terele Pávez sobresaliente- en la residencia en la que se halla ingresada, en estado de trance, concluyendo la secuencia con la muerte del joven, que cae por un pequeño terraplén hasta quedar ensartado en una verja) que sirve de introducción a una primera parte sumamente angustiosa, que incluye la ya citada escena en la que Lara contempla la cinta, o la llegada de la protagonista a Jimena, donde conoce a una serie de pintorescos lugareños que parecen esconder más de un secreto. La ambientación conseguida en ese primer tramo, en la que el espectador sabe que algo extraño envuelve la muerte de Víctor y en la que descubrimos la aparición de los extraños rostros que aparecen representados en las paredes (los planos que los muestran resultan sumamente inquietantes, más aún acompañados por la agobiante banda sonora de Javier Navarrete) de varios lugares del pueblo (hecho que recuerda claramente el misterio de las caras de Bélmez, acaecido en Jaén) y que parecen relacionarse de alguna manera con la citada muerte, resulta notablemente turbadora y angustiosa, a lo que se suma la ambientación rural otorgada por ese pueblo misterioso, solitario y fantasmal. Es en el momento en el que se pasa del tono sobrenatural que ofrece una historia de fantasmas a una más manida y terrenal de brujería cuando el relato pierde gran parte de su fuerza y de su capacidad para generar desasosiego y miedo.

   De todas las maneras, la interpretación de un reparto sobresaliente (a la ya mencionada Pávez se une un fantástico Ángel de Andrés, al que no le van a la zaga las notables interpretaciones de Andreu -con un amplio historial en el cine fantástico, con especial predisposición por el giallo: Días de Angustia, Luciano Ercoli, 1970; Trasplante de un cerebro, Juan Logar, 1970; La muerte camina con tacón alto, Luciano Ercoli, 1971; La novia ensangrentada, Vicente Aranda, 1972; La muerte acaricia a medianoche, Luciano Ercoli, 1972; La noche de los brujos, Amando de ossorio, 1973; El asesino está entre los trece, Javier Aguirre, 1973; Al otro lado del espejo, Jesús Franco, 1973; Pasos de danza sobre el filo de una navaja, Maurizio Pradeaux, 1973; Morir de miedo, Juan José Porto, 1980; Los señores del acero, Paul Verhoeven, 1985; Beyond Re-Animator, Brian Yuzna, 2003; Ojos de cristal, Eros Puglielli, 2004; o Las crónicas de Narnia: El príncipe Caspian, Andrew Adamson, 2008- y Barranco) y la originalidad de su propuesta dan paso a una película curiosa, que se merece, al menos, una oportunidad.

(6,5/2)

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