CANDYMAN 3: EL DÍA DE LOS MUERTOS (Turi Meyer) / 1999: Tony Todd, Donna D´Errico, Nick Corri, Wade Williams, Alexia Robinson, Lupe Ontiveros, Mark Adair-Rios, Ernie Hudson Jr., Leonardo Guerra, Mike Moroff.

   Candyman (Todd, que ya diera vida a Daniel Robitaille y a su alter ego asesino en las dos anteriores entregas, y al que también recordamos como habitual en la saga Destino final, en la que participó con pequeñas intervenciones en casi todos los capítulos, a excepción del cuarto) regresa (de nuevo) desde el más allá para atormentar a Caroline, una descendiente (tataranieta para más señas, interpretada por D´Errico, una de las vigilantes de la playa más famosas y ex chica Playboy) con un gran parecido a su amada, con la que vivió una trágica historia de amor que le acabó costando la vida.

   Con el único nexo de unión con respecto a las dos anteriores y muy superiores entregas, sobre todo la segunda, del asesino del garfio, Meyer ofrece uno de esos típicos productos destinados a los estantes de los videoclubs, con un reparto desconocido y anodino (entre los que solo destaca, más por su aparición en la mencionada revista creada por Hugh Heffner que por su calidad interpretativa, la ya mencionada D´Errico, Williams -uno de esos secundarios vistos en multitud de pequeños papeles en películas y series de diversa catadura-, o Corri, recordado por su papel en Pesadilla en Elm Street, Wes Craven, 1984, donde interpretaba al novio de Tina -Amanda Weiss-, que era asesinado por Freddy Krueger en la celda en la que se encontraba recluido, simulando un suicidio por ahorcamiento), un guión repleto de sinsentidos (en ningún momento se conocen las pretensiones exactas de Candyman, cuyas disertaciones y parrafadas resultan vacuas y sumamente cargantes, con respecto a su tataranieta, a la que solo le dice una y otra vez que se ha de entregar; por otro lado el hecho de que la joven tenga que romper los cuadros pintados por su antecesor para provocar su desaparición definitiva carece de cualquier lógica) y un metraje en el que no existe un solo momento que merezca la pena ser destacado (si acaso, alguno de los asesinatos, más por su puesta en escena sangrienta que por una tensión totalmente inexistente), ofreciendo como resultado final un producto aburrido, soporífero e insufrible.

(2,5/5)

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